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Beethoven 作品５ ２曲のチェロソナタについて
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その２ 第二楽章 ロンド アレグロ ヴィヴァーチェ ロンドと表題にあるようにロンド形式で書かれている、チェロもピアノに負けず劣らず華やかな終楽章。 ロンド形式とは A-B-A１-C-A２ーD のようにひとつのテーマを挟んで次々に新しいテーマが出てくる古くからある歌の形式である。この形のCの部分が展開部になっているのがロンド ソナタ形式と呼ばれる。ハイドン、モーツァルトが主に開発しコンチェルトの終楽章などで多く使われた形式だが、ベートーヴェンは２６歳のこの時すでに独自の個性的な方法でこの形式を使っているといえる。
このテーマに続いて華やかな１６分音符のパッセージも印象深い。AとBのモチーフをそれぞれの奏者が交互に掛け合いで出てくる。チェリストにはちょっとした難関である。サウンド１０
B部は２４小節目からちょっと風変わりなカノン風主題が出てくる。ここでベートーヴェンは頻繁にSｆ （スフォルツァンド）を書いている。ベートーヴェンの場合作曲した時期や曲の性質にもよるが、ここではそれぞれの入りを強調する程度な意味であると思う。シャープで強いSｆ は不似合いだろうと思う。 サウンド１１
この後ピアノが右手だけの１６分音符のパッセージでAs dur（変イ長調）になってAが再現されるが（６０小節目）すぐに元のF
durになって再現される。因みにここでAが再現された時チェロのテーマにはアクセントの変わりにSf をつけている。
この後１１７小節目からチェロの５度の上にあらわれる経過的パッセージは後の再現部でも使われるある意味重要なパッセージだ。１２９小節で並行５度でC durに戻る所も含めて印象的なパッセージである。第四番のソナタでもほとんど同じような並行５度を使っているのはおもしろい。ベートーヴェンはチェロの５度の響きが気に入っていたのだろうかと想像してみたりする。 サウンド１３
１４１小節目から再現部、あるいはA2部。冒頭と同じ和声で書かれているが１６分音符の装飾がピアノとチェロ交互に現れる。ピアノにテーマが現れる１４５小節目からはフォルテになりチェロが１６分音符の装飾、ピアノが左右の手でテーマとその模倣をする綿密な書き方になっている。１４７小節からピアノパートの丸で囲った音をたどると１６分音符の中にテーマがあることがわかる。 サウンド１４
この後Bも、もう一度提示され、２０５小節目からの長大なコーダに到る。ここではまず上に述べたチェロの５度を使ったパッセージがあらわれる。A部の主題がチェロで今までより１オクターブ高い高音域で再現され、さらにチェロはオクターブ重音（譜面上は重音では無いが、実質的には重音である。C線とG線でという注釈はベートーヴェン自信が書いたと思われる）の技巧的パッセージがある。
ここではA部のテーマから発展したモチーフを使って演奏技術的にも作曲技法的にも技巧的な展開が繰り広げられる。曲は次第にテンポを落としてアダージョまで至たり、第一テーマで全曲が締めくくられる。
２０１１年６月３０日
お断わり ： 音源は合成音源ですのでご了承ください
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